摘要：:三伏,游民評(píng)分以上世紀(jì)80年代實(shí)際發(fā)生過的“氣功熱”為背景，加上帶有都市傳說性質(zhì)的詭異電視節(jié)目，與前段時(shí)間流行的以回憶童年為主的“中式怪核”文化，這番組
以上世紀(jì)80年代實(shí)際發(fā)生過的“氣功熱”為背景，加上帶有都市傳說性質(zhì)的詭異電視節(jié)目，與前段時(shí)間流行的以回憶童年為主的“中式怪核”文化，這番組合使《三伏》的主題設(shè)計(jì)非常吸引人，也跳脫出了《煙火》那山村民俗“鬼故事”相對(duì)傳統(tǒng)和封閉的背景，有了更大的敘事空間。
不過作者早就公開表示，《三伏》主打懸疑，而非《煙火》那種恐怖。游戲中也很少有直白的驚嚇橋段，更多在用場(chǎng)景敘事來營(yíng)造驚悚氛圍。我也覺得，在拋棄了突然跳臉等低劣的驚嚇手段后，依然能讓玩家時(shí)刻懸著心的作品，才最能展現(xiàn)制作者的功底。
《三伏》采用的是雙視角敘事。隨著劇情展開，玩家將在“徐清源”和“邱蕪”兩名調(diào)查員間不斷切換。有趣的是，因?yàn)楣适略O(shè)定，兩名角色雖然是共同行動(dòng)，但所見的場(chǎng)景甚至?xí)r空都大有不同。許多關(guān)卡都需要玩家在兩人間不斷切換，互相配合才能解開謎題。
不止如此，隨著調(diào)查的深入，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這其實(shí)是個(gè)“群像劇”。一些接連出現(xiàn)的異象，會(huì)將玩家?guī)敫嘟巧囊暯?，幫助玩家掌握故事全貌。或許這也算一脈相承，畢竟制作組之前的作品都包含類似的設(shè)計(jì)：通過一些道具和物品的交互，轉(zhuǎn)換游戲中的時(shí)間、空間甚至所操作的角色。
不過，《三伏》在敘事層面的進(jìn)化相當(dāng)大膽，情節(jié)的演出方式充斥著各種電影式鏡頭語(yǔ)言與蒙太奇手法。
游戲中最驚艷的橋段，是以“三扇窗”為核心的鏡頭展現(xiàn)方式。從開頭的《桃色秘事》光碟之后，玩家會(huì)發(fā)現(xiàn)游戲中到處是類似的鏡頭結(jié)構(gòu)：影院的儲(chǔ)物柜、火車的車廂、木板上的洞等環(huán)境，會(huì)自然地將畫面等分為三個(gè)方塊。隨著故事推進(jìn)，每個(gè)方塊中的畫面也會(huì)不斷變化，令人稱奇。
這也是整個(gè)《三伏》流程中最吸引人的點(diǎn)，我會(huì)期待作者接下來會(huì)用怎樣的熒幕技巧來闡述劇情，恍惚間甚至有種看“藤本樹”漫畫的錯(cuò)覺。
圓形的鏡頭讓人想起《我不是潘金蓮》，在游戲中使用這種形式非常新穎，結(jié)合敘事的表現(xiàn)力也很不錯(cuò)。
一想到這些華麗的畫面，全都基于RpgMaker制作工具的框架下，就更覺得《三伏》的制作不易。RM本身并不適合這些大塊的圖層轉(zhuǎn)換與復(fù)雜的分層腳本，使用其他如GameMaker或Unity游戲制作工具會(huì)更加輕松。我已經(jīng)分辨不出這是“匠心”還是作者的一種執(zhí)著了。 三伏,游民評(píng)分http://www.afofamily.comhttp://www.afofamily.com/news/youxipingce/218651.html
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